もう代表戦か。忙（せわ）しない。
（総覧）＆（法廷もの）編より引き続き。短くするのは諦めました。（いや、努力はしてますけど（笑））


（医者もの）

・『ＥＲ　緊急救命室』（’９４）

もう忘れてるかも知れませんが、人呼んで”メディカル・アクション”。
言わずと知れた、医者ものの金字塔。『白い巨塔』ではないですが、どこか”上流”の優雅な話みたいな趣のある作品が多かった医者ものの世界を、”ＥＲ”という最前線にして底辺を舞台にしたことによってよりリアルにハードに、ほとんど”アクション”ものに近いような感覚で表現することに成功し、大ヒットしました。
一つ一つの（人物）描写やエピソードはさほど独創的でもないと思うんですが、とにかく丹念で的確で手抜きなし、仕込みも考証もバッチリ、そしてそれら多彩な要素を（”ＥＲ”に相応しい）目の回るようなスピード感と圧縮感で最初から最後まで突っ走っていっさい破綻させない、趣味の悪さも感じさせない腕の冴えは、医者もののみならずアメドラの技術力の最良の見本の一つとして、『２４』以前の日本における”海外ドラマ”の、象徴的存在だったと言っていいのではないかと思います。

まあ、なんか、ＮＯＮＳＴＹＬＥの漫才（もしくはいわゆるＭ－１式”スポーツ”漫才）みたいなところも、あるかも知れませんが。４分間でいくつボケるか。（笑）
ある意味あざとい作りだとも思うんですけど、「医療」という題材そのものの普遍的な力、それにグリーン先生やハサウェイ婦長といった名キャラクターの力によって、『ジュラシックパーク』などの”仕掛け屋”マイケル・クライトン個人の資質を越えた深みと広がりを獲得して、「名作」となりました。

現在も続く長寿シリーズですが、所詮”デパート”みたいなところもあって最初の衝撃が薄れるにつれて割合早く新たな定番化したところもありますが、いつ買いに行っても必ずそれなりの味の、”旬”なものが置いてあるのはさすが。
ちなみに僕が一番興味を引かれたキャラは”ロケット・ロマノ”、特に片手を失う事故の直前くらいまでの、単なる嫌な奴から”一面”という以上の真理の担い手へと、描写が徐々に変貌していくあたりですね。好きなのはアビー・ロックハート。あとエリザベス先生の吹き替えの上手さ。


・『Ｄｒ．ＨＯＵＳＥ』（’０４）

２ｎｄシーズンから邦題に”Ｄｒ．”がついてますが、原題の『ＨＯＵＳＥ』のままが良かったなと。いったい何のドラマだろう？というシンプルさがカッコ良かったし、内容のスノッブさを忠実に表現もしていたのではないかと。

アメドラの論理性ということは既にしつこいくらいに言いましたし、実際問題全般的に知的である、観客の知的水準を高く設定しているのは確かだと思いますが、ただそれは要するに広い意味での文化の問題であって、やはり本当に頭のいい人、少数派の、天才に近いレベルの人を正面から、あるいは内側から、実感的に描くのは並大抵なことではなくて、描けても長期の娯楽シリーズとして成立させるのは難しいので。それに一つ、画期的に成功したのが、この作品だと思います。恐らく単純に、ライター自身が（主人公）”ハウス”先生に近い実際に高い知能の持ち主なのではないかというのが、見てて感じられるんですが。
ちなみに例のＤ・Ｅ・ケリーは聞いた話によると本人アスペルガーの気があるとかで、本当かどうかは知りませんが確かに奇矯な天才を描くのは上手いです。それこそ『シカゴ・ホープ』（’９４）のＤｒ．ガイガーなどは、周囲の人間関係的にもこの『ハウス』の下敷きなのではないかと思えます。

ともかくこの作品は「奇矯な天才」の奇矯ぶりと、専門分野での腕の冴えを、従来の作品のようにサーカス的に鑑賞するにとどまらず、その行動や言動に込められた内的論理や感情を、本人の口からかなり一貫した形で語らせて、しかもそれをハイブロウなユーモアとして成り立たせて商業的にも成功しました。
・・・・正直言うと僕にはハウスの”奇矯な”論理の大部分が普通に正論に聞こえて、それがどうして批判されるのかハウスと一緒にキョトンとすることが少なからずあって（笑）、改めて自分の立ち位置が不安になったりもするんですが、みんなどういう風に見てるんでしょう（笑）。”天才”抜きで”奇矯”の部分だけ一致しても、困るんですけどね。（笑）

そうした中で、この作品の一つのお楽しみはハウスのこれは間違いなく奇妙な女性関係で、特に”担当学生”に近いニュアンスの部下のキャメロンとの、遠いんだか近いんだか上なんだか下なんだか時により転々とする関係の描写は毎回萌え萌え＆抱腹絶倒。基本前向きな常識人のキャメロンが真面目になればなるほど、ずれ具合がおかしくて仕方ありません。
”コメディ”、というよりは”悲劇”なんですけどね実態としては。それゆえのおかしさ。

シリーズを重ねるごとにハウスが色々「反省」することが多くなって、それまで共感するところの多かった僕としては、ちょっと嫌な感じ。（笑）
まあ少なくとも１ｓｔシーズンは、激しく面白かったですよ。びっくりしました。


・『グレイズ・アナトミー　恋の解剖学』（’０５）

本国（＆ｗｏｗｏｗ）では絶賛継続中のようですが、ＡＸＮがなっかなか続きをやってくれないので、結局１ｓｔシーズンしか見れてなくて最終評価には多少不安があります。
それでもあえて今回挙げたのは、この作品が、これは『アリー』もそうですが”ドラマ”鑑賞における男子と女子の間の深くて暗い谷間を埋められる（笑）、稀有な出来上がりの作品だと思うからです。・・・・要するにはっきり女向けに（邦題で分かるように）作ってあるけど、僕も楽しめるということですけど。

いやあ、実際ねえ、例えば同じ”海外（アメリカ）ドラマ”という枠でも、女のドラマの見方や好みというのは、脳味噌腐ってんじゃないのかと思わされることも正直、多くて（笑）。お互い様のところはあるのかも知れませんが、つくづく違う生き物だなと思います。買い物中と、ＴＶドラマを見ている時の女には、近付かないのが吉です。（笑）
もう少し冷静に言うと、「男が好きで女も好きなドラマ」というのはいくらでもありますが、一方で「女が好きで男も好きなドラマ」というのは、滅多に無いように思います。これはその例外的な可能性を持った作品の一つかと。

とは言え”女性向け”の違和感というのははっきり残っているんですけど、それを”解消”するのでも居直るのでもなく、純化する、対象化を突き詰めることによって実にスマートにクサ味を消して、僕などの口にも合うように（笑）仕上げる手際は見事で、さぞかし頭のいい人が作ってるんだろうなという感じがします。
ぶっちゃけメレディス（と三石琴乃の吹き替え）とイジーの色香に惑わなければ、ここに挙がって来たかは疑問のところもありますが（笑）、とにかく早く、続きが見たいです。音楽が好きですねえ。

・・・・逆に女の方は普段（海外）ドラマにおける”男目線”を、どう感じているんだろう、意識してるのかしてないのか、改めて考えてみると疑問はありますね。
ニュートラルに見てるのか、それともお馴染み「男社会」の単なる一例として、スルーしているのか。


（警察もの）

”こうなったか・・・・”という前回の感想は、余りに層が厚くて選び方がいくらでもあるということですけど。
アメドラの王道中の王道。


・『ＮＹＰＤブルー』（’９３）

その”王道”の中の一つのまたスタンダード、”リアリズム””群像劇”路線（まあ富野ガンダムみたいなものさ）に市民権を獲得させたスティーブン・ボチコ（参考）の代表作がこれ。その路線のより典型的／純粋なのは『ヒル・ストリート・ブルース』（’８１）の方で、これはこれで僕も実際に深夜放送で見て衝撃を受けましたが、『ＮＹＰＤブルー』はそこに更に、もう一回”ヒーロー””スター”を被せたような多重的な構造の作品で、そして実際その”ヒーロー”、ケリー刑事とシポヴィッツ刑事のキャラクターで、大人気を博しました。

なんか凄かったです、この二人は。実生活では＆その後のヒット作『ＣＳＩ：マイアミ』（’０２）ではカッコつけのクソ野郎でしかない（笑）デビッド・カルーソですが、この作品の”ケリー刑事”は、社会の矛盾や司法の限界を、男の背中で（笑）身を挺して埋めているような、もうこんな切なくかっこいい人はいないというキャラクターで、逆に「作品」の力というものを感じさせますが。
一方のシポヴィッツはデブでハゲで口汚い、ネイティヴ差別主義者（笑）のアル中という、第一印象最悪のキャラですが、やがてその底にある情の厚さとシンプルで”政治”とは無縁な、それゆえ切実な正義感、そしてそれが容易に報われなかったり理解されなかったり、自分自身もしばしば危ういところに落ち込んだりするそのもどかしい様で、大いに泣かせてくれます。”男泣き”っちゅうやつです。（笑）

いずれも根底に絶望に近い、深いリアリズムが存在しているからこそ描ける／説得力を持ち得る”ヒーロー”像で、正に集大成の迫力、この路線でこれを越えるのはまず難しいでしょう。
・・・・なんて言いますかねえ、スタッフがこの手法を、少なくともこの時期においては本気で信じていたんだろうなということが伝わって来る、そういう気迫。同じことを今は、出来ないと思います。


・『刑事ナッシュ・ブリッジス』（’９６）

同じドン・ジョンソン主演の”オシャレ””カッコイイ”系の刑事ものとして、『マイアミバイス』（’８４）と迷うところですが、バイスは広義の”リアリズム”ものということで上に代用して、こちらを。
ではこの作品はリアルではないのかという話ですが（笑）、ベースには大きな違いはないと思います。刑事や犯罪者や街の暮らしを生活感豊かに、立体的に描くことを基本としていることには。
ただ時期的にも最早そのこと自体がテーマにはならないのと、同時にそのタッチが手慣れて自由自在で、むしろ楽しげというか。（概ね陰鬱なボチコ物などに比べて）

簡単に言うと非常に成熟した作品で、ボチコ的”リアル””群像”も、それ以前からある例えば『白バイ野郎ジョン＆パンチ』（’７７）などに代表されるよりテレビ的にオーソドックスでエンターテイメント路線のものも、全て合わせて、とにかく最高の刑事ドラマを作ってやろうぜという、そういう意気込み・使命感の元に作られたものなのではないかなと。・・・・もう一つ言うと、日本なら例えば時代劇で杉良太郎がやっているように（笑）、誰よりもそのジャンルの楽しみを知っていると自認するスター（ドン・ジョンソン）が、自分が出演する為の作品を（『マイアミバイス』からの）自己進化的に作った理想郷という、そういう趣もあるかなと。『喧嘩屋右近』みたいな。（笑）

実際、理想郷です、ここは。なんか、凄いです。達人の技です。雲に乗ってます。
一言で言って、恐るべき話術です。”会話”という狭い意味だけではなく（それ自体、一つ一つ”ネタ”と言っていいくらい最高ですけど）、全体の運びが、文体が。これは脚本は勿論、演出の功績も大だと思いますが。歌うように踊るように。どんな凶悪犯罪や悲しいエピソードが出て来ても、あくまで軽やか滑らか、プロの意地にかけてお客さんにストレスは感じさせません！という感じ。（笑）

そうした徹底したエンターテイメント性と、内容の手応えと基本的なリアリズムとのバランスが、”バランス”とあえて言うのも野暮に感じるくらい、スムーズに溶け合っていて。唖然とする上手さ。まあナッシュ／ドンはモテモテですし、多少上っ調子なところは無くは無いですけどね。（笑）
しかし上手い歳の取り方をするもんだな、ドン・ドョンソンもと。あのかっこいいけど生硬なソニー・クロケット（『マイアミバイス』）が、こんな素敵な包容力のあるオジさんになるかと、つい直接関係の無い作品をごちゃごちゃにしてしまいたくなるくらい（笑）、生き生きとした演技です。


・『交渉人　～ＳＴＡＮＤＯＦＦ』（’０６）

契約はしていないＦＯＸＣＲＩＭＥで放送中の、無料開放デーで数度見ただけの作品ですが、なるべく新しい作品を入れて行きたいのは、アメドラが今尚生きて進化している、”いつも全盛期”みたいな元気なジャンルであることを強調＆喜びたい為です（笑）。・・・・これが例えば”映画”だと、多分モノクロ率を抑えるのに苦労することになると思いますが。

ＦＢＩ内に設けられた交渉人・・・・犯人との交渉による事件解決を専門にする部署の活躍を描いた作品。
と言って今やすっかりお馴染みとなった「交渉人」の仕事を取り上げたものとして、この作品が特に”決定版”ということでもないです。”交渉”だけなら、例えばＡＸＮでやってたショート・シリーズ『キッドナップ』とかの方が、面白かったかも。
推したいのは総合的な楽しさ、特にダブル主人公マットとエミリーの恋愛関係の描写の、面白さというかかわいさというか。それをもう一方の軸とする。

エミリーさん／ローズマリー･デウィットが、何とも言えず好きでね（笑）。強くてゴツくてでも可憐で、勿論頭が良くて負けず嫌いで、でも変にイノセントで健康的でセクシーで。なんか不思議なバランスの人です。いそうでいない。
また珍しく”相手役”の男がムカつかないんですよね。妬けないというか（笑）。似たような複雑な魅力、かわいさすら感じさせる。スタッフ、特にライターが、多分元々そういう多面的な人間観を、きちっと持っている人なんだと思います。ジェンダー的なことも含めて。だから肌が合うというのと、”恋愛”が陳腐にも鬱陶しくもならずに、僕でも見続けられる。

まあ、気楽に見て下さい。アメドラ方面本日も晴天なり、という感じです。（笑）