2006年11月03日 (金) | 編集 |
大胆な宣伝戦略のつもりなのか逆に採算度外視の金持ち商売なのか、毎月第一日曜日の”開放デー”のみならず、最近はその前後１週間あまりも気前よく無料放送をやってくれるスカパーｃｈ３７０ヒストリーチャンネルにて。
必ずしもその内容がどうという話でもないんですが、ちなみに１１／５開放デー当日の１３：００〜１５：００にもう１回無料放送があるので、見たい人はどうぞ。
熱狂的に名前を思い浮かべるのは、やっぱり『こちらブルームーン探偵社』や『ダイ・ハード』といった初期の作品だったりしますが、今回この前・後編を改めて見て、知っている作品が多いのでちょっとびっくり。
言われると思い出すんですけどどうも忘れるんですよね、この人って。『アルマゲドン』はさすがに憶えてましたが、『シックスセンス』も『パルプ・フィクション』も『永遠に美しく』も、今の今まで完全に忘れてました。映像が出て来ると「うーんあれはいい芝居だった」とか、そこまでちゃんと思い出せるのに、「『〜』の主演俳優は？」みたいな聞き方をされたらまず答えられなかっただろうというこの不思議。（ちなみに一覧）
改まって言いますととても好きです。手放しといっていいくらい好きです。こういう番組で出演作品が次々に流れるのを見てると、自然顔がほころんで来るというかほっとするというか。
押しも押されぬ”スター”、それもアクションとコメディをレパートリーの双璧としながらも、あくまで”ほっとする””癒される”のであって、テンションが上がる方向にはどうも反応が行かないというそういう人。そこらへんがこの人の面白さであり持ち味であり、ひいては俳優としての凄さでもあるのだと思います。
つまりこの人は大小様々なタイプの映画で様々なタイプの役を、割りと意識して演じ分けている人ですが、知る限りそれらほぼ全てに共通して見出せる特徴があるように思います。それはなんというか・・・・独特の「現実感」、「平衡感」、あるいは「重り／アンカー感」のようなもの。そしてそれが彼に特有の埋没性や影法師性を与えて、上に書いたような「大好きなのに印象が曖昧」というような事態を引き起こしているのではないかと。どういうことか。
例えばデニス・ホッパーやらジャック・ニコルソンやらのキワモノ系や、デ・ニーロやパチーノらのクラシック系を筆頭に、名声や持ち味が確立した”スター”（特に男かな）にはある種の予定調和性、イメージの一人歩き性のようなものが付きまとうと思います。スタローンやシュワちゃんなどのアクション系は言うに及ばず。
タイトルとだいたいの内容と主役の名前を聞けば、「こういう感じ」の「こういう映画」だろうと想像がついてしまうというような。そしてそれは滅多に裏切られない。
勿論だからこそ固有の観客を確実に呼ぶことが出来て、その動員力・喚起力に対して１０億円などという単位の報酬が支払われたりして、それでこその”スター”でもあるわけですが、一面作品としての幅や可能性をあらかじめ狭めてしまうという面もある。作品と俳優の半ば習慣化された共犯関係、もっと言えば野合、作品のイメージを膨らませるのではなく絞り込んで固定化する、オートマティックに強調・先鋭化して、現実との距離をある種引き離してしまう働き。
ブルースにはそれがほとんどないと思います。「役柄」は申し分なくこなしつつも、「イメージ」形成への動きには加担せず、むしろそれを緩やかに解体して回収して、作品が現実に着地する為の足場となる、接点となる、そういう俳優。”イメージ”が形成されないから”像”として脳に保存できずに、それで検索に困難が生じるのか、とか。
・・・・注意して欲しいのはその『現実』というのが特定の、あるいはいわゆる現実などではなくて、その作品なりの、その作品の世界観が自ずと要求するあるいは影として伴う『現実』だということです。あくまでブルースの存在によって自然に発生する動きの赴く向きとしての現実”性”であって、それが具体的にどういうものかはその場になってみないと分からない。
勿論こんなことをブルースが意識しているわけではなくて、あっさり言ってしまえば「体質」ということでしょうが。そう言えばハリウッドでは珍しい共和党支持者ということで、時々批判めいたことも言われるようですが、関係あるようなないような。あらゆる左翼的「理念」や「理論的理想」が、その個別の内容がどうというより体質的に信用出来ないとか。少なくとも基本軸としては、現実主義者でしかあり得ないという。
一度”監督”として、そういう現実感覚の鋭さがどう作品化されるのか見てみたい気がします。そもそもそういうのはむしろ監督の領分ですし。オリバー・ストーンはブルースを「現代の（ハンフリー）ボガード」と評したそうですが（これはこれで言い得て妙）、存命中の人で言えばイーストウッドに近いものも僕は感じますし。
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