2005年07月13日 (水) | 編集 |
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前編＆元ネタ
このようにロッド・スチュワートは異なった３つのスタイルを、どれを「本分」とも主張し得るようなレベルで使い分けるわけですが、これは実は結構レアなことだと思います。
例えば１の歌心を大事にする人は２の楽器としてのある意味道具（”インストゥルメント”のそもそもの意味）的な使い方には圧迫感を感じるでしょうし、逆に楽器的な歌い方の得意な人、先の例で言えばツェッペリンのＲ・プラントやＤ・パーブルのＩ・ギランなどは、いざ歌心を要求されると形だけなぞったような空々しいものしか見せられなかったりします。そんなのは最初から捨ててるセックス・ピストルズのジョン・ライドンのような潔い人もいますが（笑）。
３．”記号”的なヴォーカルについては要するに上手く己を虚しうすれば元のスタイルが何であれ適応は可能でしょうが、そうでないと生な歌心や楽器としての威力がデザインのバランスを崩してしまいます。
ではなぜロッドにそれが可能だったかというと、まずは勿論ロッドのヴォーカリストとしての基礎能力の高さ、声量なり生まれもった歌心なり技術なりが挙げられます。
往々にして「個性」や「スタイル」の決定というのはその人の可能性を限定する見切ることによって固定されるものなわけで、特に『商品化可能なレベル』というものを要求されれば尚更です。ロッドの基礎能力の破格さが、ロッドに多くのヴォーカリストにはない自由を与えた。
ただそれよりも僕が強く感じるのが、冒頭で述べた「解釈の天才」としてのロッドです。自分が持っているものを客観視し、その一つ一つに徒らに拘泥せず、目の前の音楽が要求するものを虚心に的確に察知して１００％、いや１２０％応え切る自己プロデュース力。むしろ自己愛の肥大が本業であるようなヴォーカリストという人種（笑）では稀有のことでしょう。
更に言うならば確かに他にも解釈力／自己プロデュース力を目立って発揮しているヴォーカリストは少なからずいます。先程挙げたジョン・ライドンやかのデヴィッド・ボウイなどは正にそうですし、ソロを基本として活動するヴォーカリストの場合は必要性もあってそういう能力を示している人は多いでしょう。バンドでもバンド自体が多彩さを売りにしている、例えばクイーンの故フレディ・マーキュリーなんかはそこらへんが素晴らしかった。
ただ解釈派のヴォーカリストの場合、原因であり同時に結果として「歌の上手さ」や「歌心」は売りにしていない、あきらめている、または犠牲にしているケースが多く、ライドンについては既に述べましたが、フレディなんかも技術的には「上手い」人ですししっとりした曲も多いですが、実際は全てが「ひどく巧みな物真似」であって、本当の意味で”歌っている”とは言えないと思います。
つまりやろうと思えばドロドロのド演歌歌手的なものにもなれるロッド・スチュワートみたいな人が、ここまでこういう能力を示しているというのは相当に変わったケースなわけです。よほどそちらの資質が高いのでしょうね。ゴリゴリのストライカーと見せかけて実はパノラマ視野のグレート・ゲームメイカーみたいなそういう感じ。
さてようや「アトランティック・クロッシング」ですが。１９７５年に、ロッドが故郷イギリスを離れて世界の大都会Ｕ．Ｓ．Ａに挑戦しに大西洋（アトランティック）を渡って行った（クロッシング）年に作ったソロアルバム。
基本的には先に例示したように「”歌”としてのヴォーカル」の代表作で、カヴァー曲も多く（”Ｓａｉｌｉｎｇ”もそう）、奇を衒わずにしっとりと歌うたいロッド・スチュワートを堪能してもらうという作り方になっています。Ａ面は『ファスト・サイド』としてロックンロール、軽快な曲中心、Ｂ面は『スローサイド』としてバラード系中心。まあロックンロールといってもそんなに激しくはないので印象はあまり変わりません。やはり”歌”がメイン。
で、あえてそういうアルバムを挙げた意味は勿論大好きだというのもあるんですが、オーソドックスだからこそその中でも光るロッドの知的な資質、ウェットでディープな曲に絶妙な軽味や風通しの良さを、別に気付きたくなければ気付かなくてもいいくらいのさりげなさで与えるその一流の距離感に感動するからです。
僕のように元来頭デッカチで神経緊張型の人間は、”ウェットでデイープ”なだけだとヒイてしまって感情移入の入り口を見付けるのに苦労したりするのでとてもありがたいです。
「１曲」として挙げている”Ｄｒｉｆｔ Ａｗａｙ”（邦題”明日なきさすらい”）はファスト･サイド収録のオリジナル曲で、軽くレゲエビートなども交えつつ、「躍動感」「浮遊感」「沈潜感」と異なる要素を一曲の中に実に手際よくパッケージした、ロッドのヴォーカル・テクニックの高さが実感できる快作です。
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