2005年08月03日 (水) | 編集 |
Ｍｕｓｉｃａｌ Ｂａｔｏｎ注釈４、ザ・ファントムギフト編／日本のロック編に入る前の前置き。
ひょっとしたらＪリーグ以上に世代差が問題になる領域かもしれません。物心ついた時には既にジャパニーズ・プロフェッショナル・フットボールリーグがあった世代と、無かった世代。
同様に日本人によるロック、日本語によるロックというものがジャンルとして確立していた世代としていなかった世代。
Ｊリーグの場合は身体言語であるサッカーはかなりの部分世界共通語であり普遍性をデフォルトとして持っているものですから、後は栄えてるか栄えてないか、歴史が古いか古くないかだけみたいなところがあるかもしれません。でも「英語」と「英語圏の文化」とイコールに近く密接に結び付いた、ローカルまたは特権的な音楽であるロックの日本版／日本語版は、Ｊリーグ以上に確立が困難で歴史の行きがかりによっては未だに確立していなかった可能性だってあるものだと思います。
ちなみに”確立”というのは大雑把にいわゆる”バンドブーム”（前後）以降の、日本語ロックが商業的に市民権を得た今日に至る現象を指して言っています。テレビの歌番組でロックバンドが異物としてではなく普通に出演しているのを見たり、オリコンでジャニーズとトップを争ったりしているのを見るのは未だにふと気が付いて不思議な感じがすることがあります。
まあユニコーンあたりを筆頭とする初期の主だったバンドたちは、実際には社会的にそのレベルまでは行かなかったわけですが。ＢＯＯＷＹなんかでもまだ「殴りこんでいる」というようなニュアンスが残っていたように記憶しています。逆に言えばその頃が注釈抜きの『歌謡曲』がジャンルとして存在していた最後の時代。
・・・・と、ここで日本のロックの概説をやるつもりは無いですが、そのようにある種幸運に成立したジャンルとしての「日本のロック」の楽しみを僕なりに思い切ってまとめると、”ロックの本質の純粋培養”みたいなものとなります。
つまりここまで駆け足で展開して来た、素材となる対象への憧れ／敬意→一体化の不可能性／適切な距離感の発見→解釈／換骨奪胎→独自性の獲得というロックの基本作業が「日本のロック」の確立過程においても見られるのであり、しかもそれがより純粋・露骨・過激な形で表現されているのが醍醐味であるとそういうことです。
ひょっとしたらＪリーグ以上に世代差が問題になる領域かもしれません。物心ついた時には既にジャパニーズ・プロフェッショナル・フットボールリーグがあった世代と、無かった世代。
同様に日本人によるロック、日本語によるロックというものがジャンルとして確立していた世代としていなかった世代。
Ｊリーグの場合は身体言語であるサッカーはかなりの部分世界共通語であり普遍性をデフォルトとして持っているものですから、後は栄えてるか栄えてないか、歴史が古いか古くないかだけみたいなところがあるかもしれません。でも「英語」と「英語圏の文化」とイコールに近く密接に結び付いた、ローカルまたは特権的な音楽であるロックの日本版／日本語版は、Ｊリーグ以上に確立が困難で歴史の行きがかりによっては未だに確立していなかった可能性だってあるものだと思います。
ちなみに”確立”というのは大雑把にいわゆる”バンドブーム”（前後）以降の、日本語ロックが商業的に市民権を得た今日に至る現象を指して言っています。テレビの歌番組でロックバンドが異物としてではなく普通に出演しているのを見たり、オリコンでジャニーズとトップを争ったりしているのを見るのは未だにふと気が付いて不思議な感じがすることがあります。
まあユニコーンあたりを筆頭とする初期の主だったバンドたちは、実際には社会的にそのレベルまでは行かなかったわけですが。ＢＯＯＷＹなんかでもまだ「殴りこんでいる」というようなニュアンスが残っていたように記憶しています。逆に言えばその頃が注釈抜きの『歌謡曲』がジャンルとして存在していた最後の時代。
・・・・と、ここで日本のロックの概説をやるつもりは無いですが、そのようにある種幸運に成立したジャンルとしての「日本のロック」の楽しみを僕なりに思い切ってまとめると、”ロックの本質の純粋培養”みたいなものとなります。
つまりここまで駆け足で展開して来た、素材となる対象への憧れ／敬意→一体化の不可能性／適切な距離感の発見→解釈／換骨奪胎→独自性の獲得というロックの基本作業が「日本のロック」の確立過程においても見られるのであり、しかもそれがより純粋・露骨・過激な形で表現されているのが醍醐味であるとそういうことです。
なぜ純粋・露骨・過激になるかと言えば、それはそれ以前の「距離感」「違和感」の大きさに比例的に起因します。埋めるべき間隙が大きければ作業も大がかりになるというわけです。
黒人と白人の音楽的距離に比べて白人と日本人の距離がそれほど大きいかというと、それは必ずしもそうではないかもしれません。特に”本物のソウルがあるか”というような情緒的な観点からすれば、黒人との比較においては白人も日本人も似たり寄ったりの頭デッカチ野郎共だと、少なくとも黒人の側は思っていることでしょう。（笑）
ただ１．英語とそれに付随する英米文化とセットで発達して来たロックを日本語及び日本語文化という異なる脈絡でやるという困難、そして２．英米のロック・ミュージシャンが多くの場合意識もせずに身に付けているブールス・フォーク・カントリー・ソウル・ジャズといったロックの元となっている音楽的素養が、日本人にはそれ自体が意識的な学習の対象であるという２点において明らかなハンデ、負荷が日本人にはあるわけです。
１についてはサザン／桑田佳佑の出鱈目日本語による照れ隠しや、佐野元春あたりを筆頭とする世界観ごと輸入して翻訳するという力技で問題を回避するような過渡期を経て、詳細は省きますがついに日本語でリアリティのあるカッコイイ歌を歌えるように日本のロックはなりました。個人的には日本語という負荷による一種のウェイトレの結果、日本語ロックの歌詞のクオリテイの水準は「本場」のそれをはっきり越えているように思います。
２については中にはオリジナル白人ロックが対面していた黒人音楽・ルーツミュージックに追体験的に自分も対面してイチから作り直そうとする律儀な人もいますが、基本的にはそれらの合成・変成品であるロックを通しての間接的な影響で満足して、むしろ白人ロックそのものを新たな”ルーツ”の位置に置いてそれに対する解釈の腕を競うというようなスタンスがメインとなります。
まあ無い袖は振れないと言うか元々日本人の若者にとって”憧れ”の対象として現れるのはあくまで白人ロックであってその遠い先祖（笑）ではなかったわけですから、これは自然で健康なことだと思います。後知恵で権威付けしても仕方が無いです。
ただそもそも高度に解釈作業の成果であったロックを更に解釈するわけですから、畢竟頭デッカチはエスカレートして批評性のレベルは過激に上がります。そしてそこに「日本語」というハンデを乗り越えたこれも高度に意識的な歌詞が乗っかるわけで、４０年あまりの歴史を経ていつしかある種の天然自然の趣さえ身につけている感もある英米のそれに比べて、妙に脳の上の方を集中的に刺激する独特の傾向を日本のロックは持っているわけです。
元来本質的にロックとはそういうものであると僕は考えているわけですが、それが更に露骨であると、「純粋培養」であるとそういうことです。
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黒人と白人の音楽的距離に比べて白人と日本人の距離がそれほど大きいかというと、それは必ずしもそうではないかもしれません。特に”本物のソウルがあるか”というような情緒的な観点からすれば、黒人との比較においては白人も日本人も似たり寄ったりの頭デッカチ野郎共だと、少なくとも黒人の側は思っていることでしょう。（笑）
ただ１．英語とそれに付随する英米文化とセットで発達して来たロックを日本語及び日本語文化という異なる脈絡でやるという困難、そして２．英米のロック・ミュージシャンが多くの場合意識もせずに身に付けているブールス・フォーク・カントリー・ソウル・ジャズといったロックの元となっている音楽的素養が、日本人にはそれ自体が意識的な学習の対象であるという２点において明らかなハンデ、負荷が日本人にはあるわけです。
１についてはサザン／桑田佳佑の出鱈目日本語による照れ隠しや、佐野元春あたりを筆頭とする世界観ごと輸入して翻訳するという力技で問題を回避するような過渡期を経て、詳細は省きますがついに日本語でリアリティのあるカッコイイ歌を歌えるように日本のロックはなりました。個人的には日本語という負荷による一種のウェイトレの結果、日本語ロックの歌詞のクオリテイの水準は「本場」のそれをはっきり越えているように思います。
２については中にはオリジナル白人ロックが対面していた黒人音楽・ルーツミュージックに追体験的に自分も対面してイチから作り直そうとする律儀な人もいますが、基本的にはそれらの合成・変成品であるロックを通しての間接的な影響で満足して、むしろ白人ロックそのものを新たな”ルーツ”の位置に置いてそれに対する解釈の腕を競うというようなスタンスがメインとなります。
まあ無い袖は振れないと言うか元々日本人の若者にとって”憧れ”の対象として現れるのはあくまで白人ロックであってその遠い先祖（笑）ではなかったわけですから、これは自然で健康なことだと思います。後知恵で権威付けしても仕方が無いです。
ただそもそも高度に解釈作業の成果であったロックを更に解釈するわけですから、畢竟頭デッカチはエスカレートして批評性のレベルは過激に上がります。そしてそこに「日本語」というハンデを乗り越えたこれも高度に意識的な歌詞が乗っかるわけで、４０年あまりの歴史を経ていつしかある種の天然自然の趣さえ身につけている感もある英米のそれに比べて、妙に脳の上の方を集中的に刺激する独特の傾向を日本のロックは持っているわけです。
元来本質的にロックとはそういうものであると僕は考えているわけですが、それが更に露骨であると、「純粋培養」であるとそういうことです。
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