2005年10月18日 (火) | 編集 |
（前編から）
彼女たちに何が起こったのか。これはいわゆる”オーバープロデュース”なのか。それとも彼女たち自身が本当に奇跡の大進化・大変化を遂げたのか。答えはそのちょうど中間くらいにあると思います。
「踊ってばかりの国」に展開された音楽要素が予め潜在的に彼女たちの中にあり、またインディーズ時代のハード・ファンク・ロックとも本質的に矛盾しないものであるのは確かだと思います。かなりびっくりはしましたが、決して付け焼刃でも木に竹を接いだわけでもないのは既に書いた通りです。仮にハバナエキゾチカが何年かまとまった年数続いたとすれば、経緯はともあれいずれはこんなようなアルバムを作っただろうと思います。それこそツェッペリンが「フォー・シンボルズ」や「聖なる館」を、ビートルズが「ホワイトアルバム」や「アビーロード」を作ったように。
ただ、早い。サイクルが異様に早い。あり得ないくらい早い。「ＬＯＶＥが大事」とのミッシングリンクが巨大過ぎる。
このことに辣腕プロデューサーヤン富田が大きく貢献しているのは当然でしょう。間違い無くインディーズ時代の生硬さも彼女たち自身の実像ではあったので、まだ”素質””芽”でしかなかった彼女たちが持っていたそれぞれの音楽要素を、こうして洗練された形で大棚ざらえさせたのはプロデューサーの力でしょう。あるいはそれ以上の示唆・関与もあったのかも知れません。
しかしそれはプロがアマを、ベテランが新人を手取り足取り指導したとかびしびし鍛えたとか、増してや押し着せたとか操ったとかそういうものでは全くないと思います。両者のキャリアやスキルの差は歴然だったでしょうが、それでもこれは限りなく対等の共同作業だったのではないか、そう思わせる自然さや自発性、そして内側からの勢いがあります。「作った」のではなくて「出来た」作品です、これは。
あえて言えばヤン富田は、彼女たちに「教えた」のではなくて「思い出させた」のだと思います。何を？前世の記憶を？「人は人を教えることは出来ない、思い出させるだけだ」と、プラトンもアウグスティヌスも言っていますが。それはともかく。
つまり間違い無く彼女たちは経験不足の新人であったわけですが、同時に本当は何でも知っている何でも出来る海千山千のすれっからしでもあるのです。彼女たちがメジャー・デビューアルバムで成し遂げた大変化や大進化は、一方で奇妙なデジャ・ヴを伴う静謐なものでもありました。それが１９９０年代にロック・バンドとしてデビューするということです。
彼女たちに何が起こったのか。これはいわゆる”オーバープロデュース”なのか。それとも彼女たち自身が本当に奇跡の大進化・大変化を遂げたのか。答えはそのちょうど中間くらいにあると思います。
「踊ってばかりの国」に展開された音楽要素が予め潜在的に彼女たちの中にあり、またインディーズ時代のハード・ファンク・ロックとも本質的に矛盾しないものであるのは確かだと思います。かなりびっくりはしましたが、決して付け焼刃でも木に竹を接いだわけでもないのは既に書いた通りです。仮にハバナエキゾチカが何年かまとまった年数続いたとすれば、経緯はともあれいずれはこんなようなアルバムを作っただろうと思います。それこそツェッペリンが「フォー・シンボルズ」や「聖なる館」を、ビートルズが「ホワイトアルバム」や「アビーロード」を作ったように。
ただ、早い。サイクルが異様に早い。あり得ないくらい早い。「ＬＯＶＥが大事」とのミッシングリンクが巨大過ぎる。
このことに辣腕プロデューサーヤン富田が大きく貢献しているのは当然でしょう。間違い無くインディーズ時代の生硬さも彼女たち自身の実像ではあったので、まだ”素質””芽”でしかなかった彼女たちが持っていたそれぞれの音楽要素を、こうして洗練された形で大棚ざらえさせたのはプロデューサーの力でしょう。あるいはそれ以上の示唆・関与もあったのかも知れません。
しかしそれはプロがアマを、ベテランが新人を手取り足取り指導したとかびしびし鍛えたとか、増してや押し着せたとか操ったとかそういうものでは全くないと思います。両者のキャリアやスキルの差は歴然だったでしょうが、それでもこれは限りなく対等の共同作業だったのではないか、そう思わせる自然さや自発性、そして内側からの勢いがあります。「作った」のではなくて「出来た」作品です、これは。
あえて言えばヤン富田は、彼女たちに「教えた」のではなくて「思い出させた」のだと思います。何を？前世の記憶を？「人は人を教えることは出来ない、思い出させるだけだ」と、プラトンもアウグスティヌスも言っていますが。それはともかく。
つまり間違い無く彼女たちは経験不足の新人であったわけですが、同時に本当は何でも知っている何でも出来る海千山千のすれっからしでもあるのです。彼女たちがメジャー・デビューアルバムで成し遂げた大変化や大進化は、一方で奇妙なデジャ・ヴを伴う静謐なものでもありました。それが１９９０年代にロック・バンドとしてデビューするということです。
・・・・ちょっと走り過ぎですね（笑）。つまりロック誕生以来３０年以上経って、取り分け熱心で情報も十分にある僕も含めた現代日本のリスナーとその中から生まれる”新しい”バンド／ミュージシャンにとって、基本的に知らないこと分からないことなど何も無くなっていたわけです。それは個々の音楽要素それぞれというだけでなく、それらのミックスによる未知であるはずの化学反応や、あまつさえロックバンドの成長パターンなどという長期的なものも含めて。
確かに彼女たちは未熟であり、勿論その時その場では苦心惨憺試行錯誤したり成長したりもしているわけですが、そうしたもの全てひっくるめていつか誰かが通った道で本当の意味で新しい経験ではない。この程度のことをやるのにちまちま３枚も４枚もアルバム作ってなどいられない、’６０年代や’７０年代のミュージシャンが５年１０年かかる変化・進化も、’９０年代のバンドなら１，２年でｏｒ１，２枚でやれてしまう。・・・・そういうことなんだと思います。
勿論そうは言ってもこれがかなりのレアケースで、ハバナエキゾチカとそのメンバーたちが並々ならぬ実力と知性を持っていたから出来た／起きたことであるのは間違い無いと思います。それと先鋭的な意識と。
ちなみにこれは既述の後身バンド Ｂｕｆｆａｌｏ Ｄａｕｇｈｔｅｒ の２００２年の作品のレビューですが、そこに書いてある『サウンド生成のテクスチャーを実験の過程で消化させ、トリッキーな作品とはならない』『試行錯誤の時代は終わり、サウンドはより普遍的な気持ち良さ／楽しさへ向けて動きだしている』といった風景は、既に１０年前のこの作品でも十分に実現しているように僕には思えます。過程が目に映らないほど軽々と消化して、端的な気持ち良さへさっさと辿り付く。
後知恵はともかく、「ロック（バンド）もここまで来たか」ということを当時強く感じたものです。
ミュージカル・バトン用の１曲としてピックアップした”Ｄｉｓｃｏいい気持ち”はその通りの曲です（笑）。悟り切ったタイトル同様、最小の労働量で最大のダンス・グルーヴを生み出している枯淡のファンク・ロック。
関係無いですがフカッチャンがハバナのカバーをやっているそうです。うん、あれもいい曲だ。
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確かに彼女たちは未熟であり、勿論その時その場では苦心惨憺試行錯誤したり成長したりもしているわけですが、そうしたもの全てひっくるめていつか誰かが通った道で本当の意味で新しい経験ではない。この程度のことをやるのにちまちま３枚も４枚もアルバム作ってなどいられない、’６０年代や’７０年代のミュージシャンが５年１０年かかる変化・進化も、’９０年代のバンドなら１，２年でｏｒ１，２枚でやれてしまう。・・・・そういうことなんだと思います。
勿論そうは言ってもこれがかなりのレアケースで、ハバナエキゾチカとそのメンバーたちが並々ならぬ実力と知性を持っていたから出来た／起きたことであるのは間違い無いと思います。それと先鋭的な意識と。
ちなみにこれは既述の後身バンド Ｂｕｆｆａｌｏ Ｄａｕｇｈｔｅｒ の２００２年の作品のレビューですが、そこに書いてある『サウンド生成のテクスチャーを実験の過程で消化させ、トリッキーな作品とはならない』『試行錯誤の時代は終わり、サウンドはより普遍的な気持ち良さ／楽しさへ向けて動きだしている』といった風景は、既に１０年前のこの作品でも十分に実現しているように僕には思えます。過程が目に映らないほど軽々と消化して、端的な気持ち良さへさっさと辿り付く。
後知恵はともかく、「ロック（バンド）もここまで来たか」ということを当時強く感じたものです。
ミュージカル・バトン用の１曲としてピックアップした”Ｄｉｓｃｏいい気持ち”はその通りの曲です（笑）。悟り切ったタイトル同様、最小の労働量で最大のダンス・グルーヴを生み出している枯淡のファンク・ロック。
関係無いですがフカッチャンがハバナのカバーをやっているそうです。うん、あれもいい曲だ。
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