・・・先月のこれを承けて。

稲田豊史氏による"映画を早送りで観る理由"シリーズ。

#1 「映画を早送りで観る人たち」の出現が示す、恐ろしい未来 (2021.03.29)
#2 「オタク」になりたい若者たち。倍速でも映画やドラマの「本数をこなす」理由 (2021.06.07)
#3 失敗したくない若者たち。映画も倍速試聴する「タイパ至上主義」の裏にあるもの (2021.06.12)
#4(前) 若者のあいだで「批評」と「スポーツ観戦」が不人気な理由 (2021.06.22)
#4(後) 「インターネット＝社会」若者の間で広がる「セカイ系」の世界観 (2021.06.22)

若者/世代論、SNS論、教育制度論(＆勿論映像メディア論)等広く現代の世情に言及している内容ですが、今回はより端的に、僕自身の"視聴"体験、映像体験という観点に限定しての、「倍速/早送り視聴」について語りたいと思います。


きっかけ

親と一緒に見た『刑事コロンボ』や『大草原の小さな家』あたりのゴールデン/夕方ドラマに始まり、親元を離れた大学時代からは民放深夜枠や真っ昼間/午前中の暇人枠も加わり、スカパー開通後は勿論爆発的に視聴可能本数も増えて、半生一貫して海外ドラマ視聴をほぼ第一の趣味として来た僕ですが。("配信サイト"以降は「爆発的」のレベルすら越えてしまっているので、逆に利用は慎重に限定的に)
"国籍"的には途中までは物理的にも米英(時々その他西欧)に限定されていた感じですが、NHK『トンイ』('11)きっかけで韓国時代劇もしばらくの間、2017年頃からは大陸中国ドラマも、こちらは結構意図的網羅的に見ていますね、時代物現代物共に。配信サイト普及後は各国輸出向けドラマの製作に力を入れ始め、北欧は勿論東欧から中南米から、ほとんどありとあらゆる国の一定以上の品質のドラマを見られるようになりました。
とにかくもう本当に、時間がいくらあっても。

"ビデオデッキ"すら無い時代からの話なので勿論「等速」視聴(とあえて言うのもあれですけど)が当たり前の世代で、録画やディスクレンタルが可能になってからも「つまらないところを"飛ばす"」という目的での早送りは時に応じて当然使ってはいましたが、「見る」為の方法としての早送り/倍速機能を僕が初めて意識したのは、多分この中国歴史ドラマ作品。



『絢爛たる一族 華と乱』[原題:木府風雲](2012)。
明代の中国のある地方政権の権力闘争を描いた作品で、ドラマの出来としては僕的にはまあまあ、見てもいいし見なくてもいいくらいの作品なんですが、ただ舞台となっている「雲南・麗江」の「木氏」というのが"ナシ族"という少数民族の明朝からの委任支配者で(参考)、詳しくは分からないながらも描写される独特の習俗・制度が珍しくて、そこでどのような「歴史」が展開されたのかは見ておきたくなって。



・・・なんか衣装とか髪型とか変でしょ？架空の国みたい。(最初そう思ってた)

とにかくそういうドラマなんですが、確かその時チャンネル銀河で連日3話ずつというハイピッチの放送をしてたんですよね、それで見(届け)たいは見たいんだけど毎日3話飽きずに見る程面白くは決してないぞ、どうしようということでとりあえず(DVDレコーダーに)録画して、それでも3話ずつの消化はきつかったので何かの拍子にレコーダーの"早送り1"("4"まである)で再生してみたら、あれこれいけるかも？となったのでした。
"早く"先を見(届け)たいという需要と、見たいことは見たいけれど一部始終じっと見続けるほど面白くはないという僕のこの作品への愛と敬意の度合い(笑)に、ちょうどいいペース感。一度やってみるとむしろそれこそが相応しい視聴速度に感じて、たまに等速で見てみるといーっとなって"早送り1"に戻すというそういう体に(笑)。・・・ちなみに"1"だと音声も早送りされますが、"2"以降は映像しか出ません、そのレコーダーの場合。それだとさすがに"視聴"にならない。

結局最後までそれで見て、無事ストーリーを見届けると共に、何か"新しい"経験の領域が僕の中で開けたのでした。


新たな視聴スタイル

勿論『絢爛たる一族 華と乱』の製作スタッフは、作品を"早送り1"で見られることを喜びはしないでしょう。出来れば等速で、自分たちが設定した通りのテンポで見てもらいたいでしょう。
でも仮に「早送り1でだけれど最後まで見てもらう」と、「等速では見てくれるけれどその結果早々に飽きが来てその後を見てもらえない」の二択だったら、どうでしょう。早送りで見られるくらいなら見られない方がマシと言い切る"男前"な人も一定の割合はいるでしょうが(笑)、見てもらえるなら早送り1ででもという派も、そんなに少なくはないだろうと思います。

とにかくこれ以後、僕の視聴スタイルというか各作品の取り扱いは一変します。
簡単に言えば、見るか/見ないかの他に、等速か/倍速かという基準が加わった。
等速でじっと見ていられる上級の作品の扱いはそれまでと別に変わらないですけど、それ以下の(僕にとって)ランクの作品の扱いが。
具体的には等速前提ならば退屈or苦痛なのでもう見ないとそれまでは単純に切っていた作品の寿命が、伸びることが多くなった。『絢爛たる一族』なんかは典型ですが、"出来"はそこまで良くなくても"題材"には興味があったり単純にこの後どう"展開"するんだという好奇心が残ったりする作品などは、"倍速/早送り"のサポートが入る事によって上手くすれば最後まで、少なくとも最終的に飽きるまで更なる話数を余計に見ることが多くなった。・・・一方で倍速視聴が習慣化することによって、早送りで"すら"見てられないという作品の存在も分かって来る訳ですが。(笑)

だから現在は僕には3種類の作品が存在するとも言えます。

1.等速で見ていられるもの。
2.倍速/早送りでなら、見ていられるもの。
3.倍速/早送りですら、見ていられないもの。

まあグラデーションは更に色々ありますけどね。

・等速以外では見る気にならない傑作。(または味わいのある作品)
・等速でも見ていられるけれど、倍速でも見られるもの。(致命的な興趣の欠落は起きないもの)
・等速で見られないことは無いけれど、時間の節約ついでにまあ倍速がベターというもの。
・倍速でなら見られるけれど等速では見ていられないもの。
・倍速でも見るのに忍耐が要るもの。またはわざわざ倍速にしてまで見るような興味の湧かないもの。
・忍耐すら出来ないもの(笑)。"早送り2"以上で音声無しでもやむなしかというもの。(たいていは我慢して最低1話は音声付きで見ますが(笑))
おまけ
・配信動画の場合だと、サイトの設定によりますが同じ早送りでも1.2-3倍速で一応"鑑賞"モードで見る場合と、1.5倍速以上で"内容確認"モードで見る場合みたいな違いもありますね。(注・レコーダーの早送りと違って何倍速でも一応音声は聴こえる)

同じ一つの作品でも、見ながらの評価の上下に応じて等速になったり倍速になったり切り替わることもままあります。
あと目立って特殊なケースとして、こんな作品もありました。

#ソーシャル・ネットワーク('10)
面白いけど、(作中の)マーク・ザッカーバーグの人格が端的に不快過ぎて、倍速で見ている。(録画で正解だった笑)
等速でザッカーバーグの弁舌の厚顔に耐え続けるのは厳しい。笑
実際にアメリカの成功者にはよくいるタイプなんでしょうけどね。https://t.co/9ytWH3GSF3

— アト (@atosann) November 1, 2021

映画『ソーシャル・ネットワーク』。
昔からやっている"つまらない所の早飛ばし"に一見近いですけど、(セリフの)内容自体には興味があるのが違うところ。つまらなくないのに苦痛。だから速度を変えることで、生理的にのみそれを和らげる。

とにかくまとめて言うと、"倍速視聴"という選択肢/"アレンジ"法を手に入れたことで、"見られる"作品の幅や(それぞれの)量は広がったということです。・・・思い返すと結構いくつもありますね、あの時"倍速視聴"を知っていたら、挫折せずに最後まで見られたんじゃないかなあみたいな、それぞれいくばくかの未練を残しつつ脱落した作品群が。(笑)
単純に時間の節約になるので結果的に見られる作品数は勿論増えてはいるでしょうけど、僕が直接的に意識しているのはあくまで個々の作品をいかに見るかいかに個々のいいところを見逃さずに視聴ベースに乗せるかであって、別に量産を意識している訳ではないんですけどね。


"単位時間あたり情報量"という観点　～「適」速度化としての倍速視聴

結局退屈が悪いのよ、退屈さえしなければわざわざもう一操作加えて早送り/倍速で見るなんてややこしいことはしないのよ、という訳で。(笑)
では退屈とは何かと言うと・・・それは単位時間あたり情報量の不足、なのではないかなと。
ある人の脳の処理能力、それに適切な量の情報が与えられない、その能力の上限を大きく下回る材料しか与えられないことによる、言ってみれば"脳の手持ちぶさた"。
所謂"難しい"話を聞かされたり芸術鑑賞をさせられたりする時の"退屈""居眠り"的な反応(笑)を連想すると、一見この仮説は当てはまらないように思うかもしれませんが、その場合は"難しさ"によってその経験が"処理"可能な情報の範疇に入って来ないので、客観的経験としての情報は膨大でも主観的経験として処理対象となる"情報"は少なくなってしまって、結果的に簡単過ぎる分かり切った経験の時と同じ状態が起きているという、そういう説明になります。簡単過ぎても難し過ぎても、人は退屈する。

以上が一般論ですけど、今回取り上げているTVドラマ/映画等の"映像劇"というジャンルにおいて考えられる「情報」の種類としては。

1.内容≒ストーリー
・設定/世界観、そこでの出来事、その展開、最終的な着地点(の予感)
・ストーリー/作品世界が抱いている思想、そこでの出来事が表現しようとしている意味

2.感情≒キャラクター
・登場人物が経験・表出する感情
・登場人物に対して観客が持つ感情

3.形式と技術≒作品性芸術性
・演出の統一性機能性、意図の実現性、(映像・撮影技術含む)美的な表現性先鋭性、"雰囲気"作り、俳優の演技のコントロール、など。
・脚本の構成的な経済性、やり取りの有機性、(セリフの)言語的的確性、作品のタイプによっては知的な高度性や思想的深遠性、文学的な技巧性なども。

以上が僕が考える、というか実際に映像劇作品を見ている時に僕が主に摂取している"情報"ですが。
これを上の『絢爛たる一族』の例で見てみると。

1."雲南・麗江"という舞台設定には興味がある。中央、明の漢族政府との関わりなども興味深い。
2.権謀渦巻く中でのヒロインのやや度外れた善良さとそれが周囲の人に与えて行く影響には一定の興味を感じる。
その一方
3.演出に関してはやや物足りない。特に破綻は無いが引きも無い。全体としてどう見せたいのかが今一つ伝わって来ない。そして一番の問題は僕の"興味"の対象でもある"ナシ族"の習俗や麗江の風土の描写が、歴史的にどの程度正確なのかは僕には分らないですが、結果的にどうもエキゾチックを通り越して滑稽に、ギャグっぽく見えてしまう部分があって、気が散る、のめり込めないこと。
脚本はよく出来ている部類だと思う。

こうして見ると問題は演出だけとも言えますが、ただ"演出"というのは映像劇の最も感覚的な部分を担っている、言い換えれば"ノリ"を作り出す部分なので、そこが駄目だと他にいい所があっても結局入り込めない、そういう根底的前提的部分だと思います(少なくとも僕にとっては。個人差があるのは知っています)。音楽で言えばノれない気持ち良くない楽しくない音楽の、歌詞だけじっと聴くかというとそんなことは普通無いみたいな話で。歌詞の朗読会じゃあるまいし。
まあ曲は下らないけどギターソロだけいいから聴くみたいな部分的な聴き方も、しなくはないですが(笑)。映像劇で言えば女優さんが綺麗だからそこだけ見るとか(笑)、あるいは自己演出が出来るレベルに演技力が高い人がいてそこだけは見ていられるとか。ただそれで全体の退屈がカバー出来るかというと、それは無理ですね。やはりそもそもの演出/監督にしっかりしてもらわないと。
話戻して『絢爛たる一族』の場合、演出全般としては積極的な魅力が"薄い"程度で本来はとどまっていたのかも知れませんが、そこに"ナシ族ちょいちょいギャグに見える"問題がハンデとして加わって来ると、元々多くはなかった情報量が摂取を阻害されて更に目減りする、または(滑稽という)"マイナス"の価値の情報量が増えてしまって、結果的に脳がポジティブなものとして処理出来るような情報が不足するというそんな感じか。(こういう機会でもないといちいち自己分析したりしませんが(笑)。漠然と退屈だなor不快だなと思うだけ)

そしてそれを「倍速」視聴にかけると、どうなるのか。
「内容」については特に変化なし。「感情」についても基本同じですがヒロインの善良"過ぎる"部分への若干のいらいらが和らぐという効果はあるかも。まあ一般に感情の濃度は薄くはなりますね倍速にすると。逆にそれでは味わいつくせないものがあるなと感じれば、それはその作品の持つ価値なので等速に戻しますが、大抵の作品は等速でも倍速でもそこまで差は感じない。
問題、というか本番は"演出"部門。まず"破綻は無いが引きも無い"基本の演出が、倍速にすることでより「構造」が見て取り易くなって、その構造の"破綻の無さ"が「構成美」という新たな"情報"に、多少なりとも変換される。そして等速で僕を煩わせていた"雲南・麗江の風俗表現の滑稽感"が、回転が速くなることで余り気にならなくなるというかうやむやになるというか、仮に滑稽だとしても作品全体の"情報"の中で比重が小さくなる、それによって忌避対象としての"マイナス"性が小さくなる、結果として情報量にとって"プラス"に働くというそういう感じ。
これらはたまたまこの作品についてそうであるだけで個々に検討すればパターンは色々だろうと思いますが、とくにかくこうした倍速の"効果"によって、『絢爛たる一族』は一日3話ずつたまるハイペースの録画でも、消化にそこまで苦労しないで最後まで見通せる作品になったのでした。

・・・もっと例示が欲しいですね。たまたま話に出しただけで予定は無かったんですが、せっかくなので映画『ソーシャル・ネットワーク』についてもやってみましょうか。

1.内容
・"フェイスブック"誕生の裏話には大いに興味がある。アメリカのエリート大学生たちの日常の描写なども面白かった。
2.感情
・マーク・ザッカーバーグの思想なのか性格なのかそれとも本当に犯罪心理学的分析の対象になるようなレベルの"問題"なのかはともかく、とにかく余りに反省を欠いた臆面の無い、日常的に繰り返される自己正当化の主張(これ自体は厳密には"1.内容"に属する事柄だと思いますが)に、それなりの論理性は認めつつもしばしば不快で耐えられなくなる。
3.形式と技術
・演出も脚本も問題なく優れている、見応え聴き応えがある。(十分に等速視聴相当である)

これの"2.感情"面に突出してある問題を、倍速にすることによって見易くしていたというのは上のツイートにある通り。『絢爛たる一族』のところで「倍速にすると感情の濃度は一般に薄くなる」と言ってますが、その特殊な例というか。元々等速相当だった"1"と"3"の情報量が倍速視聴によって増えた感じは特にしませんが、"2"のマイナス要素が軽減されることによって元々有していた十分な単位時間あたり情報量を、よりスムーズに受け取って脳の処理に委ねられるようになったと、そういう感じでしょうか。


更なる例示。
いい作品の悪役やアンチヒーローは"悪い"ことをしてもそれはそれで魅力のあるものですから、『ソーシャル・ネットワーク』のザッカーバーグ(役)のような例はレアケースだと思いますが、より一般的に「感情」面の問題で視聴に困難を来す例としては、特に男性視聴者にとっては"恋愛"シーン/パートというものがあるかと思います(笑)。興味を持って見ていられる場合も勿論ありますけど、見てられないこともしばしばある(笑)。作品全体の面白さの水準に比して。
それで思い出したのがまた中国ドラマで大多数の読者には申し訳ないですが、"倍速視聴"の効果を実感した最初期の例(その後はやりまくってるので一つ一つあんまり覚えてない(笑))としてよく覚えている作品として、『独孤伽羅 皇后の願い』[原題:独孤天下](2018)というものがあります。



隋唐両王朝成立前の過渡的時代を、実在した"独孤"家の三姉妹の運命を通じて総合的かつパズル的に描写したなかなか見応えのある歴史ドラマですが、知徳兼備の女傑である長女はいいとして、僻みっぽい次女の嫉妬を主な動機とする政治恋愛双方に渡る陰湿で矮小な策謀のあれこれ(個人的には加えてその役の女優の表情の癖)と、主人公である三女の、快活と言えば快活なんですけど僕の目には少なからず子供っぽ過ぎる演技と挙動、特に"恋愛"パートの付き合ってられなさには閉口させられて、でも歴史状況は興味深いし脚本のレベルは低くないし、次女と三女の該当パート以外の部分の演出にも大きな不満は無かったので、見たいは見たい作品だったんですよね。
それで結局最初は次女パート、次に三女パートと倍速視聴を始めて、その内もういいやと長女が活躍するパート以外は全て倍速で見ることにして最後まで見ました。倍速にせずに挫折していたら、ラストの"歴史パズル"がはまる快感も味わえなかった筈で、まあ良かったなという感じ。

全体としては良い作品でも純粋に興味が無くて恋愛パートを早送りすること自体は今も昔もよくありますが(男の子なので(笑))、この作品の場合は次女や三女(の恋愛を中心とする感情生活)にスポットが当たる、そのことによって根本のクオリティの方にも疑念が生まれてしまったのが、一つ特徴的でしたでしょうか。
具体的には上で「大きな不満は無」かったと言った演出の基本ライン、ただそれはそれ自体として特に優れている/緊張感があるというものでもなかったので、"長女"役やその他の成熟した演技の出来る俳優のシーン、あるいは恋愛だのただの個人的嫉妬だのではないある程度硬派な内容のシーンにおいては見る上で支障が無かったものが、軟派(笑)な俳優(女優)や内容のシーンになった時に潜在していた弱さ甘さが露呈してしまって急に見苦しくなった、そしてそこで抱いた不信が他のシーンに対しても波及して、結局"長女"(と厳密にはその運命の恋の相手である悪役)関連シーン以外は等速で見る価値無しとそういう判断になってしまったというそういう話です。
まあ様々な理由でシーン間のムラなんてものはどの作品でもあり得るものですが、この作品の場合は特に「"三"姉妹の物語」であることが、そのパートごとのムラを際立たせてしまった見過ごせないものにしてしまったと、そういうケースですかね。まあいいんですけど。(笑)


ここまでの例示をまとめると、"1.内容,2.感情,3技術."の3側面の内、
・"3.技術"面に不足のあるケース(『絢爛たる一族』)
・"2.感情"面に阻害要因のあるケーズ(『ソーシャル・ネットワーク』)
・2と3に横断的に問題のあるケース(『独孤伽羅』)
と3つのパターンが見えました。
・・・『独孤伽羅』については"恋愛エピソード自体に興味が薄い"という意味では"1.内容"面にも問題があるように見えるかも知れませんが、ただより大きく「三姉妹の("恋愛"も含む)それぞれの運命を通じて歴史状況を活写する」という意味での"内容"には興味がある訳で、もし次女役と三女役の感情表現やそれを支える演出の技量・センスにもっと研ぎ澄まされたものがあったなら、そんなに興味はなくてもストーリーの大きな構図の一部としてさほど気に留めずに見ることが出来た筈。そういう意味でやはり、1というよりは2と3の問題と分類すべきだと思います。
ちなみにずばり"1.内容"に(だけ)特に興味が無い場合というのも、無くは無いんですけど・・・。それについては次の項で。
普通はまあ単純に見ませんよね、興味を感じなければ(笑)。それが自然というか。

例示は多分に行き当たりばったりでしたが、まとめて言いたいのはつまり。
「内容への興味」なり「感情的な誘引性」なり「演出や脚本の技量」なり、これら映像劇を見る時に受け取る"情報"の総計の単位時間当たりの量が、十分ならばそのまま等速で見ればいい訳ですが、何らかの理由で足りないがしかし見続けたい気持ちはある時に、倍速/加速視聴という方法は大いに役に立つということ。
メインとしてはシンプルに加速による情報密度増ということを考えていましたが、こうして改めて事例を見てみると等速だと気になった"マイナス"の情報への注意を加速によって薄めるという間接的な効果も意外と大きいようだなと。

そしてこうして必要に応じて倍速視聴を習慣的に繰り返していると、いつしか「等速か/倍速か」の二分法というよりも、その作品にとっての・・・という言い方が横暴だとすれば(笑)僕にとってのその作品の、最も適切/快適な速度を探す、選択する、そういう感覚に変わって来るんですね。連続的な速度基準のどこかから。
そこから「単位時間当たり情報量」などという抽象化も発想された訳ですが。
遅過ぎず速過ぎず。
単位時間当たり情報量が、少な過ぎず多過ぎないように。

上で言ったようにレコーダーによる録画の再生だと、少なくとも僕の家にある二台の場合「早送り2」以上だと音声が聴こえなくなるのであれですが、各種動画配信サイトだと1倍、1.25倍、1.5倍、1.75倍・・・というようにかなりの選択肢があるので尚更この感覚("「適」速度化")は強くなります。速度レバーを上げ下げしている感覚というか(笑)。それで各パラメータがなるべく綺麗に揃うように。

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