2007年10月06日 (土) | 編集 |
なんかアニメづいてるのでついでに。
ただしこれはアニメはアニメでも、イギリス製のフルＣＧアニメ。
『サンダーバード』で有名なジェリー・アンダーソンが、昔人形劇でやったやつを内容一新してリバイバルＣＧ化したもの。現在スカパーｃｈ．３６０スーパードラマＴＶで放送中。（はてな）、（Ｗｉｋｉ）
別に「アニメ」が好きだとしても「実写」（ドラマ・映画）と比べてどうだということではない、要はたまたま日本で作られているそのジャンルの作品の内容の問題で、”アニメーション”という技術・形式に特にこだわりがあるわけではなくて。・・・・ええい、まだるっこしい（笑）、つまり”アニメ”つながりで例えばピクサー作品に興味を持ったりということは特にないわけですが。
ていうかはっきり言って技術的なことはよく分からなくて、だから”フルＣＧ”がどうというより、見た目２次元／”絵”のアニメと、ポリゴン〜３次元のアニメという分け方の方がいいんでしょうね。
割りとついこないだまで、前者の”絵”のアニメはセル画で作ってるんだと普通に思ってました（笑）。１９９７年以降というからもう１０年からこっち、日本で目にする”アニメ”は基本的に全て「デジタルアニメ」なわけですね。へえへえへえ。
で、ぶっちゃけ３次元系は好きじゃなくて、それはなんかむしろ実写より目が疲れるのと、長らく人物が不自然というか気持ち悪いというか人形みたいに見えるという印象を、ご多聞に漏れず僕も持っていたからですが、そういう意味でこの『新キャプテンスカーレット』はびっくりしました。
とにかくリアル・・・・なのはある意味月並みとして、物凄くソフトで有機的でかつセンスが良くて、「アニメだ」ｏｒ「アニメで一生懸命実写に近付けました」的な侮りを感じさせるところが全く無いんですね。元々「人形」劇をＣＧ化したものなのに不思議なくらいの手応えのある”人間味”ですが、逆に「人形劇」時代にリアル感を出す為に苦闘した技術的伝統が、ＣＧ時代に活きているのかなという気も。
ボディ・アクションとかは少し固いところもあるんですが、特に顔の表情は凄いです。そういう狙いではないので実写と”見紛っ”たりはしませんが、全く同等のリアル感と言うか、プラスチックな表皮を剥げば、中ではちゃんと人間の表情筋が動いてるに違いないとそう感じるのを止められません。
キャプ画像はこちらなどにありますが、動いてナンボなのでやはり実物を見て下さいという感じ。
流れでもう少しアニメの絵について言うと、僕が２次元の方が好きというか、あえてアニメである必然を感じるとすればそれは２次元だと思うのは、やはり”象徴表現”を重視するからでしょうね。”リアル”よりも。例えばその一つの究極は、『まんが日本昔ばなし』ですけど。
”リアル”というのは勿論技術的挑戦としては多いにやって欲しいですし、それこそヴァーチャル・リアリティみたいな目的ならリアルならリアルなほどいいわけですが、「お話」を見せるタイプのいわゆる商業アニメｏｒ芸術作品という目的においては、それ自体に特に意味は感じないというか、その時ある技術でどういう風に見せるかが本筋だろう、どういう絵かが問題だろうという、まあ割りとよくある意見か。
上で「侮りを感じさせる」という言い方をしたのも、現実（または実写）に”近付ける”ことに必死になっているものを見ると、じゃあ何か？「現実」が１００点であんたの作品はそれを満点とする７０点とか８０点とか、しょせんそういう２級市民なのか？みたいな転倒を感じるからですね。
違う観点で言うとこの前のＢＳアニメ夜話『ど根性ガエル』の回で、
「ディズニーを筆頭とするアメリカのセルアニメは、枚数費やして（動きを）細かくびっしり描写することに邁進したが、日本のアニメはむしろいかに枚数を減らして簡潔に象徴的に効果的に表現するかという方向に進化した」
みたいな話が出ていましたが、ＣＧ時代の現在も、似たような構造はあるように思います。
つまり今様ディズニーであるピクサー（実際にディズニーに買収されましたが・笑）作品を筆頭に、３次元（フル）ＣＧアニメというのは今やアメリカ映画のかなりの売れ線で、”アニメ界”というような目線からは、地位の再確立に大きく貢献したと言えなくもないんでしょうけど。
実際に見たらそれはそれで、単純に見事な見世物なわけですけどね。その徹底ぶりはいかにもアメリカ的ではあります。凄いことは凄い。それは間違いない。
では日本の方はどうかと言うと、「２次元と３次元の組み合わせの妙」という方向・・・・いかにも日本的で微妙な、わびさび的な（笑）”ニュアンス”の方向に進んで、すっかりそれが定着しているように見えます。つまり２次元メインのところに、ピンポイントで３次元を挿入する異化効果。
まあ予算と手間の問題が大きいのかも知れませんが（笑）、出来上がりを見ると文化的必然かなあという。運命というか。
個人的に最初にこのことを感じたのは２００４年のＴＢＳ『ジパング』で、例のタイムスリップしたイージス艦”みらい”が進む太平洋、その海面の波の動きだけ（多分）が３次元で、しかもそれが”リアル”を擬装せずに色から何から「は〜い、これＣＧですよお」とむしろ違和感を強調する感じで、あくまで狙いなんだ意図なんだ、表現なんだという緊張感がとても新鮮でした。
最近だと何と言ってもフジ『のだめカンタービレ』の、演奏場面で楽器だけが３次元化するアレですね。俄かにツヤツヤとした質感を持って浮き上がって来る楽器が、いかにも「今音楽が生まれている」みたいな感覚を呼び起こして、凄く良かったです。
効果はそれぞれですが、こうした２次元と３次元のそれと分かる組み合わせは、ほとんど全ての現在の日本のテレビアニメで見られると思います。
まあＣＧの２と３の話と、セルアニメの演出思想の話との間に論理的繋がりはあまりありませんが、とかくアメリカ人は直線的に、日本人はややこしい方向に（笑）情熱を使うという、そういう話。
『新キャプテンスカーレット』を僕が気に入ったのも、どちらかという技術よりセンスや演出の方の比重が大きいんじゃないかなと、分からないながら推測しますが。・・・・つまり”イギリス”製なので。アメリカじゃない。（笑）
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