2008年01月06日 (日) | 編集 |
ナイトレンジャーの曲名ではありません、て、古いなあ。
”アニソン”話の「アニ」と「ソン」、それぞれにかすってる話。ちょっと思い出したので。
僕はスカパーで何はなくても”ドラマセット”（ｃｈ．７２２，７２５，７２８，３９０，３６１，３６２）だけは契約する海外ドラマ（つっても韓中じゃない）ヲタで、結構どっちでもいいのでも何となく常に見てる（”聴いて”たりもする）んですが、最近のその中に『スーパーナチュラル』、『Ｏｎｅ Ｔｒｅｅ Ｈｉｌｌ』というのがあります。前者は日テレ深夜でもやってましたね。
それぞれまあまあ見られなくもくらいの感じの作品なんですが、その中での現代アメリカの若者文化における”ロック”のポジション（の描かれ方）がなんか面白いなあと思いました。
まず『スーパーナチュラル』
はイケメン兄弟２人組が全米を悪霊退治して歩く話（こうしてまとめると酷いな）で、成宮寛貴と次課長井上の悪評を呼んだ素人臭い吹き替えが、最初は違和感あったんですが逆に生々しくていいかなと、結果的に気に入って見ています。
どうせベテランプロがやったって、「他人の声」には違いないわけですからね。どのみちアメリカ人が見たら笑うに決まってるわけで。別にいいかと。
と、言うようなラフな割り切り方が出来るのも、このドラマがそれなりに力を入れて製作されたＡクラスのドラマ（だから日テレでもやった）らしいにも関わらず、いい意味で手作りというか若者身内ノリというかそういうところがあるからで、その象徴が毎回ドライブ中に流されるブラック・サバスやらＡＣ／ＤＣやら、主に’７０・８０年代ハード・ロック／ヘヴィ・メタルの名曲・名バンドたちの音楽。
これは設定としては根っからの反抗児のアニキの趣味なんですが、いい大学行って一度は真っ当な道を歩こうとしていた弟も別に嫌がってるわけではなく（多少物理的にうるさがってはいますが（笑））、何よりも製作者側が好きで使っている、堂々と流すのが楽しくて仕方がないというそういう感じが伝わって来て、微笑ましいです。
それと同時にドラマ自体の構造として、「一見平穏な表面的な平和・秩序にたゆたう市民社会」と、兄弟が直面する「その裏に存在する闇の、”真実の”現実」みたいなコントラストがあって、その”真実”性を一つ象徴するものとして、これらの（ハード）ロックが使われているわけです。
次の『Ｏｎｅ Ｔｒｅｅ Ｈｉｌｌ』
だとここらへんはもっとはっきりしています。
ドラマとしてはまず、アメリカに掃いて捨てて掃いて捨てて掃いて捨ててもまだあるような（笑）、「高校青春ドラマ」です。学園を支配する金持ち花形運動部員（バスケ）＆チアガールの”上流階級”と、その陰の貧乏人や文化系やオタクやガリ勉やらとの階級構造、そのどちらが「真理」と「正義」に近づけるかという。普通は後者の視点で描かれるわけですが。
ただこれはそのコントラストが鋭角というか、後者寄りというか。・・・・つまり”寄る”ゆえに逆に、「前者」の救済もかなり真面目に考えているんですね。そこが結構面白い。
で、初期設定としては”上流階級”のど真ん中にいた金髪のかわい子ちゃんのペイトンというコがいまして、そのコはとりあえずその地位を楽しみつつも、何か違うんじゃないかと、馴染めないものも感じている。
その象徴として使われるのがまたもやロック・ミュージックで、同じ階級の友達が、よく分かりませんがヒップ・ホップやらダンス系やら、とにかく流行りのものを無自覚に無趣味に聴き流す中、そのコは自宅でひっそり古めのダサめのロックを聴いていて、彼氏に嫌がられたりしている。（笑）
結局はそこらへんの文化的精神的亀裂が拡張されて、ペイトンは”階級””グループ”の外に出て、「真実の」人生を歩もうと決意して行くわけですね。
ちなみにこっちで言挙げされる”ロック”は主にアメリカの、ちょうど『スーパーナチュラル』でかかっていたような音楽が廃れた後に流行ったロックで、業界用語で言えば（笑）「ＬＡメタル」や「スラッシュ・メタル」以降、あるいは「グランジ」以降のギター・ロック色を強めたハードなロック（”ハード・ロック”ではなく）。
・・・・の中のポップな方なのかな。ニルヴァーナとかメタリカの名前が出て来た覚えが無い。
とにかくこの前の回では同好の士の男友達が、「凄くクールなバンドを見つけたよ」といって取り出して来たのが”Ｒａｔｔ”
だったので、リアルタイム世代の僕はちょっと笑ってしまったんですが。
というのはそこらへんはむしろ「真実」サイドから”魂を売った”系、あるいは”魂を売る匙加減お試し”系という位置付けだったはずなので。作中の彼らが反抗しているダンス系とかと同サイド。
まあ今やボン・ジョビが”カリスマ”で”魂のロック”らしいですから、時間が経つとそんなものなんでしょうね。へええ、俺には男闘呼組やＴＯＫＩＯと区別がつかないけど。
と言って別に趣味の良さや音楽観を競うのがこのエントリーの目的ではなくて（笑）、今時のアメリカの若者文化における（そこらへんの）ロックの記号論的位置が確認出来て面白かったということですね。こうして”ロック伝説”は作られるのかという感慨も含みつつ。
その”面白さ”について更に解説しますと、かつてロックが記号としてまとっていた「真実」や「反抗」は、主に”大人”社会との『縦』の関係、縦の分裂を前提としていたわけですよね。
ところがその後ロックは十分にメインストリームになり、日本でも”歌謡曲”というジャンルが事実上崩壊したりして、アメリカではある意味それに代わる”レベル（反抗）・ミュージック”としてヒップ・ホップを筆頭とする黒人系（ロックは基本白人）の音楽がワッと出て来た。
ただ黒人音楽というのは根がどうしようもなくダンス・ミュージック＆ラブソングで、またデフォルトのクオリティ主義が表社会・メジャー・お芸能音楽的色彩をどうしても呼び込んでしまうので、凄まじい勢いでコマーシャル化してとどまるところを知らない。
で、恐らくそこらへんの構造・勢力図が息苦しいくらいに長期固定化されていて、それでまとめてそれら自体が反抗（もしくはやっかみ）の対象となって、ブラック／ダンスでなければ、ロックであれば何でもいいというような感じでＲａｔｔすらも担ぎ出される、あるいは古の”ロック”に過剰な意味付けがされるという、そういうことか起きてるのかなあと、これらを見ていて感じました。
つまり言ってみれば『横』の関係、横の分裂ですね、若者音楽の若者音楽に対する反抗。
本チャンの「音楽批評」のフィールドでどういう話になっているかは知りませんが、こうしたＴＶドラマなどの一般カルチャーのレベルで見るとという。
・・・・というのと、いずれ「オタク」論で述べたいと思いますが、アメリカ人のある層によるアメリカのメインカルチャー自体への”恥”感みたいなものを、非常に背景に感じるんですよね、両作とも。
構造としては常にあったものなんですが、程度が進んでいるなあと。
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”アニソン”話の「アニ」と「ソン」、それぞれにかすってる話。ちょっと思い出したので。
僕はスカパーで何はなくても”ドラマセット”（ｃｈ．７２２，７２５，７２８，３９０，３６１，３６２）だけは契約する海外ドラマ（つっても韓中じゃない）ヲタで、結構どっちでもいいのでも何となく常に見てる（”聴いて”たりもする）んですが、最近のその中に『スーパーナチュラル』、『Ｏｎｅ Ｔｒｅｅ Ｈｉｌｌ』というのがあります。前者は日テレ深夜でもやってましたね。
それぞれまあまあ見られなくもくらいの感じの作品なんですが、その中での現代アメリカの若者文化における”ロック”のポジション（の描かれ方）がなんか面白いなあと思いました。
まず『スーパーナチュラル』
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どうせベテランプロがやったって、「他人の声」には違いないわけですからね。どのみちアメリカ人が見たら笑うに決まってるわけで。別にいいかと。
と、言うようなラフな割り切り方が出来るのも、このドラマがそれなりに力を入れて製作されたＡクラスのドラマ（だから日テレでもやった）らしいにも関わらず、いい意味で手作りというか若者身内ノリというかそういうところがあるからで、その象徴が毎回ドライブ中に流されるブラック・サバスやらＡＣ／ＤＣやら、主に’７０・８０年代ハード・ロック／ヘヴィ・メタルの名曲・名バンドたちの音楽。
これは設定としては根っからの反抗児のアニキの趣味なんですが、いい大学行って一度は真っ当な道を歩こうとしていた弟も別に嫌がってるわけではなく（多少物理的にうるさがってはいますが（笑））、何よりも製作者側が好きで使っている、堂々と流すのが楽しくて仕方がないというそういう感じが伝わって来て、微笑ましいです。
それと同時にドラマ自体の構造として、「一見平穏な表面的な平和・秩序にたゆたう市民社会」と、兄弟が直面する「その裏に存在する闇の、”真実の”現実」みたいなコントラストがあって、その”真実”性を一つ象徴するものとして、これらの（ハード）ロックが使われているわけです。
次の『Ｏｎｅ Ｔｒｅｅ Ｈｉｌｌ』
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ドラマとしてはまず、アメリカに掃いて捨てて掃いて捨てて掃いて捨ててもまだあるような（笑）、「高校青春ドラマ」です。学園を支配する金持ち花形運動部員（バスケ）＆チアガールの”上流階級”と、その陰の貧乏人や文化系やオタクやガリ勉やらとの階級構造、そのどちらが「真理」と「正義」に近づけるかという。普通は後者の視点で描かれるわけですが。
ただこれはそのコントラストが鋭角というか、後者寄りというか。・・・・つまり”寄る”ゆえに逆に、「前者」の救済もかなり真面目に考えているんですね。そこが結構面白い。
で、初期設定としては”上流階級”のど真ん中にいた金髪のかわい子ちゃんのペイトンというコがいまして、そのコはとりあえずその地位を楽しみつつも、何か違うんじゃないかと、馴染めないものも感じている。
その象徴として使われるのがまたもやロック・ミュージックで、同じ階級の友達が、よく分かりませんがヒップ・ホップやらダンス系やら、とにかく流行りのものを無自覚に無趣味に聴き流す中、そのコは自宅でひっそり古めのダサめのロックを聴いていて、彼氏に嫌がられたりしている。（笑）
結局はそこらへんの文化的精神的亀裂が拡張されて、ペイトンは”階級””グループ”の外に出て、「真実の」人生を歩もうと決意して行くわけですね。
ちなみにこっちで言挙げされる”ロック”は主にアメリカの、ちょうど『スーパーナチュラル』でかかっていたような音楽が廃れた後に流行ったロックで、業界用語で言えば（笑）「ＬＡメタル」や「スラッシュ・メタル」以降、あるいは「グランジ」以降のギター・ロック色を強めたハードなロック（”ハード・ロック”ではなく）。
・・・・の中のポップな方なのかな。ニルヴァーナとかメタリカの名前が出て来た覚えが無い。
とにかくこの前の回では同好の士の男友達が、「凄くクールなバンドを見つけたよ」といって取り出して来たのが”Ｒａｔｔ”
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だったので、リアルタイム世代の僕はちょっと笑ってしまったんですが。
というのはそこらへんはむしろ「真実」サイドから”魂を売った”系、あるいは”魂を売る匙加減お試し”系という位置付けだったはずなので。作中の彼らが反抗しているダンス系とかと同サイド。
まあ今やボン・ジョビが”カリスマ”で”魂のロック”らしいですから、時間が経つとそんなものなんでしょうね。へええ、俺には男闘呼組やＴＯＫＩＯと区別がつかないけど。
と言って別に趣味の良さや音楽観を競うのがこのエントリーの目的ではなくて（笑）、今時のアメリカの若者文化における（そこらへんの）ロックの記号論的位置が確認出来て面白かったということですね。こうして”ロック伝説”は作られるのかという感慨も含みつつ。
その”面白さ”について更に解説しますと、かつてロックが記号としてまとっていた「真実」や「反抗」は、主に”大人”社会との『縦』の関係、縦の分裂を前提としていたわけですよね。
ところがその後ロックは十分にメインストリームになり、日本でも”歌謡曲”というジャンルが事実上崩壊したりして、アメリカではある意味それに代わる”レベル（反抗）・ミュージック”としてヒップ・ホップを筆頭とする黒人系（ロックは基本白人）の音楽がワッと出て来た。
ただ黒人音楽というのは根がどうしようもなくダンス・ミュージック＆ラブソングで、またデフォルトのクオリティ主義が表社会・メジャー・お芸能音楽的色彩をどうしても呼び込んでしまうので、凄まじい勢いでコマーシャル化してとどまるところを知らない。
で、恐らくそこらへんの構造・勢力図が息苦しいくらいに長期固定化されていて、それでまとめてそれら自体が反抗（もしくはやっかみ）の対象となって、ブラック／ダンスでなければ、ロックであれば何でもいいというような感じでＲａｔｔすらも担ぎ出される、あるいは古の”ロック”に過剰な意味付けがされるという、そういうことか起きてるのかなあと、これらを見ていて感じました。
つまり言ってみれば『横』の関係、横の分裂ですね、若者音楽の若者音楽に対する反抗。
本チャンの「音楽批評」のフィールドでどういう話になっているかは知りませんが、こうしたＴＶドラマなどの一般カルチャーのレベルで見るとという。
・・・・というのと、いずれ「オタク」論で述べたいと思いますが、アメリカ人のある層によるアメリカのメインカルチャー自体への”恥”感みたいなものを、非常に背景に感じるんですよね、両作とも。
構造としては常にあったものなんですが、程度が進んでいるなあと。
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