2008年03月26日 (水) | 編集 |
『狼と香辛料』 〜真・中世ヨーロッパ心の旅
素晴らしいストーリーでした。むしろ是非ヨーロッパ人に読んでもらいたい。
アニメの話なのに、思わず”読んでもらいたい”と言ってしまいましたが（笑）、つまりこれはアニメを見ていて感じたストーリーそのもののポテンシャル、本質的には原作
に向けた評価ということですね。読んでないんですけど、実際に世評もかなり高いようで、そりゃそうだろうという。
アニメも別に悪くはないんですけどね。特に音楽はとても良くて、そこに現れている監督のセンスもそれなりに確かなんだろうと思うんですけど、どうも全体として子供っぽいというか、特にアニメに偏見を持っている人には一見でスルーされそうなそういう危険を感じてそれが不満。僕も”ポテンシャル”は感じつつも燃え切れなかったですし。
なんでしょうねえ。声優の演技かなあ。あと最初にも言った絵と。脚本も微妙に俗かなあ。
というわけでその”ポテンシャル”及びまだ見ぬ原作（笑）に向けた賛辞としてここからは聞いてもらいたいんですが、「中世ヨーロッパ」なり「ゴシック」なり「ルネッサンス」なり、かなり乱暴にくくりますがここらへんの近代以前のヨーロッパを描いたフィクション（主に小説）は、日本にも／今までも沢山ありました。僕は歴史もミステリーもそれぞれに好きなので、少なからず読んでいます。
例えば日本史や中国史に比べて、これらの物語の書き手には女性作家の率がかなり高いと思うんですが、そのことからも想像出来るように、これらの書かれるモチベーションとして重要なのはそうした世界そのものに対する割りと直接的な「憧れ」というのが否定しがたく大きな位置を占めていて、”外国人”たる日本人が描くという事情も併せてどうしても『様式美』的になるというか耽美が野放しになるというか、要するにやや表面的で、”外側からの”目線・感覚で書かれることが多くなる。ていうか十中八九そう。（笑）
勿論優れた洞察やしっかりした学識を背景として書かれている作品も少なからずあって、僕の周辺で言えば（笑）モーニング連載『チェーザレ』なんかはそういう作品。あれも”萌え”満載だということは何度も指摘していますが（笑）、それはそれとして、またはそれを原動力として、ルネッサンス・ヨーロッパ世界への深い感情移入と知的な想像力に満ちたいい作品だと思いますが、アプローチとしては基本的にはやはり”外”から、それは「憧れ」的な感情移入もそうだし、”外国人”として外国の文化・歴史を勉強して想像して書いているというスタンスもそう。
それ自体は言わば当たり前のことで、特に文句は無いんですが。
ところがこの作品に感じるものは、それらほとんど全ての「日本人によるヨーロッパ」フィクションとは、何か違うものなんですね。
この作品の大きなテーマである『商業』の発展及びそれに伴う商人メンタリティ／合理性の萌芽と、それと伝統的中世メンタリティのコントラストを描くに当たって、作者（支倉凍砂）なりに入念なリサーチの背景があるのは想像に難くありません。また狼神の化身である美少女ホロのイメージを筆頭としたロマンティシズムも、確かに全編に息づいてはいます。
ただそれ以上に僕が感じる、不思議に感じるのが、そうした憧れや外からの”アプローチ”を遥かに飛び越えて、作者が一気に直感的に、むしろ”内側”から作品世界とその舞台である中世ヨーロッパを把握している感じ。あんたはヨーロッパ人か、というよりも、そこにいたのか？というくらいに。
僕もそこにいたわけではないので（笑）、描かれていることが当時の実情通りなのかなんてことは分かりません。ていうか基本的には誰にも分からないわけですけど。だからこそ逆に、２１世紀の日本人作家の描くこの世界の静かなリアリティ、あるべきものがあるようにそこにある不思議な胸落ち感に、抵抗し難い説得力を感じます。何者なんだ？
・・・・よく「伝奇小説」で、歴史上の事件・人物を大胆に滅茶苦茶に改変・解釈して、それが妙に説得力があってこっちの方が正しいんじゃないかと思えて来ることがありますが、あれとも違うんですね。ああいう自己主張ではなくて、もっと控え目に、現実や時代そのものに寄り添っている感じ。代弁しているというか。”ファンタジー”ではありますが。
理由は知りませんけどね。特殊な学識経験でもあるのか、作家的直観の天才性によるのか。オーラの泉的なものか。（笑）
”ヨーロッパ人に読ませたい”というのは、かの『アルプスの少女ハイジ』が日本人による作品であることを、スイス人がなかなか信じなかったというようなエピソードが念頭にあるわけですが、まああえて比較するとすればハウス名作劇場的なリアリティ／無国籍性ではあります。
ただハウス〜の方が基本的にリアリズム／風俗小説的なストーリーであって、また非常に観察者的非個人的な視点であのリアリティを確保していたのに対して、『狼と香辛料』の場合はファンタジーであり、相対的にとても個人的内面的な感触の作品世界であり、にも関わらずのこのリアリティが実に不思議というか感動的だなあと。
暇が出来たら原作読みながら、ゆっくり考えてみたいですけどね。
素晴らしいストーリーでした。むしろ是非ヨーロッパ人に読んでもらいたい。
アニメの話なのに、思わず”読んでもらいたい”と言ってしまいましたが（笑）、つまりこれはアニメを見ていて感じたストーリーそのもののポテンシャル、本質的には原作
 | 狼と香辛料 (電撃文庫) (2006/02) 支倉 凍砂 商品詳細を見る |
に向けた評価ということですね。読んでないんですけど、実際に世評もかなり高いようで、そりゃそうだろうという。
アニメも別に悪くはないんですけどね。特に音楽はとても良くて、そこに現れている監督のセンスもそれなりに確かなんだろうと思うんですけど、どうも全体として子供っぽいというか、特にアニメに偏見を持っている人には一見でスルーされそうなそういう危険を感じてそれが不満。僕も”ポテンシャル”は感じつつも燃え切れなかったですし。
なんでしょうねえ。声優の演技かなあ。あと最初にも言った絵と。脚本も微妙に俗かなあ。
というわけでその”ポテンシャル”及びまだ見ぬ原作（笑）に向けた賛辞としてここからは聞いてもらいたいんですが、「中世ヨーロッパ」なり「ゴシック」なり「ルネッサンス」なり、かなり乱暴にくくりますがここらへんの近代以前のヨーロッパを描いたフィクション（主に小説）は、日本にも／今までも沢山ありました。僕は歴史もミステリーもそれぞれに好きなので、少なからず読んでいます。
例えば日本史や中国史に比べて、これらの物語の書き手には女性作家の率がかなり高いと思うんですが、そのことからも想像出来るように、これらの書かれるモチベーションとして重要なのはそうした世界そのものに対する割りと直接的な「憧れ」というのが否定しがたく大きな位置を占めていて、”外国人”たる日本人が描くという事情も併せてどうしても『様式美』的になるというか耽美が野放しになるというか、要するにやや表面的で、”外側からの”目線・感覚で書かれることが多くなる。ていうか十中八九そう。（笑）
勿論優れた洞察やしっかりした学識を背景として書かれている作品も少なからずあって、僕の周辺で言えば（笑）モーニング連載『チェーザレ』なんかはそういう作品。あれも”萌え”満載だということは何度も指摘していますが（笑）、それはそれとして、またはそれを原動力として、ルネッサンス・ヨーロッパ世界への深い感情移入と知的な想像力に満ちたいい作品だと思いますが、アプローチとしては基本的にはやはり”外”から、それは「憧れ」的な感情移入もそうだし、”外国人”として外国の文化・歴史を勉強して想像して書いているというスタンスもそう。
それ自体は言わば当たり前のことで、特に文句は無いんですが。
ところがこの作品に感じるものは、それらほとんど全ての「日本人によるヨーロッパ」フィクションとは、何か違うものなんですね。
この作品の大きなテーマである『商業』の発展及びそれに伴う商人メンタリティ／合理性の萌芽と、それと伝統的中世メンタリティのコントラストを描くに当たって、作者（支倉凍砂）なりに入念なリサーチの背景があるのは想像に難くありません。また狼神の化身である美少女ホロのイメージを筆頭としたロマンティシズムも、確かに全編に息づいてはいます。
ただそれ以上に僕が感じる、不思議に感じるのが、そうした憧れや外からの”アプローチ”を遥かに飛び越えて、作者が一気に直感的に、むしろ”内側”から作品世界とその舞台である中世ヨーロッパを把握している感じ。あんたはヨーロッパ人か、というよりも、そこにいたのか？というくらいに。
僕もそこにいたわけではないので（笑）、描かれていることが当時の実情通りなのかなんてことは分かりません。ていうか基本的には誰にも分からないわけですけど。だからこそ逆に、２１世紀の日本人作家の描くこの世界の静かなリアリティ、あるべきものがあるようにそこにある不思議な胸落ち感に、抵抗し難い説得力を感じます。何者なんだ？
・・・・よく「伝奇小説」で、歴史上の事件・人物を大胆に滅茶苦茶に改変・解釈して、それが妙に説得力があってこっちの方が正しいんじゃないかと思えて来ることがありますが、あれとも違うんですね。ああいう自己主張ではなくて、もっと控え目に、現実や時代そのものに寄り添っている感じ。代弁しているというか。”ファンタジー”ではありますが。
理由は知りませんけどね。特殊な学識経験でもあるのか、作家的直観の天才性によるのか。オーラの泉的なものか。（笑）
”ヨーロッパ人に読ませたい”というのは、かの『アルプスの少女ハイジ』が日本人による作品であることを、スイス人がなかなか信じなかったというようなエピソードが念頭にあるわけですが、まああえて比較するとすればハウス名作劇場的なリアリティ／無国籍性ではあります。
ただハウス〜の方が基本的にリアリズム／風俗小説的なストーリーであって、また非常に観察者的非個人的な視点であのリアリティを確保していたのに対して、『狼と香辛料』の場合はファンタジーであり、相対的にとても個人的内面的な感触の作品世界であり、にも関わらずのこのリアリティが実に不思議というか感動的だなあと。
暇が出来たら原作読みながら、ゆっくり考えてみたいですけどね。
その他今日までに終わった作品。
『しおんの王』
なかなか意外なストーリーで、キャラたちの”ドロドロ”も心配したようには暴走せず、ちゃんと論理的に処理されていて楽しめました。林葉直子（原作者の正体）は見かけほどウザいオバちゃんではないらしい。（笑）
印象に残っているのは羽仁悟がしおんと対局中に言った、「みんなのかわいいしおんちゃん。でもたった一人に憎まれるだけで人は壊れてしまうんだよ（俺の憎しみを受け止めてみな）」（意訳）というセリフ。「愛」と同様に「憎しみ」も、”たった一人”のそれで暴力的／決定的な影響を人に与えられる、その同質性裏表性の洞察。そして放たれた当時は粘着バカか変態か、あるいは全ての始まりの悲劇の真犯人の犯行声明か何かのように思えたそれが、後に大切な人を”壊された”者の血の叫びであったことが分かるストーリー的な遠近感と。
いや、明らかに悟は真犯人探索の深謀遠慮の一環という以上の積極的情熱を、一時のしおんへの嫌がらせに感じていて（笑）、そこらへんの過剰さが基本的にはプロフェッショナルな作りのこの作品の変なところというか面白いところというか。
『レンタルマギカ』
うーん、結局設定紹介の第１話が一番面白かったような。（笑）
その設定／世界としては好きでした。”古今東西魔法カタログ”的な部分はもとより、主人公の頼りないけど一本芯の通った優しさと、それを取り巻く特に女性キャラたちの、定番だけど下衆に落ちないからみ＆鞘当て。要するにみんないい人なんですけどね（笑）。それがただ甘いというより、作者の人柄の基本的な清潔さとして感じられるのが。
話はグダグダすることも多かったですが、原作はもう一回りは面白そうだなと想像。
僕的な最大のチャームポイントは穂波・高瀬・アンブラー・・・・の、太腿。（笑）
なんか見覚えあるんですよね（笑）、しっかりした肉付きと、でも”太”くはならない緊張感のバランスが。性格的に言うと情は濃いけどベタつかない、まさしく穂波のような。１００％妄想ですけど（笑）。でもそこはかとなく絵描きさんに感謝。
ぴったしの画像が無いんですけど、強いて言えばこれとか。（バックショット無いかなあ）
『脳噛ネウロ』
話は並みでしたけど、最後までキャラの魅力で見れました。
最終回の復活したネウロに苛められる弥子の痛嬉しさ、あそこさえ押さえてあれば、とりあえず満足。
『結界師』
終わったのは２月ですけど。
最初に思ったほどつまらなくはなかった、ザ・少年漫画テイストを受け入れればそれなりに面白いというか、それこそ正に万古不変の（笑）友情・努力・根性的な少年漫画テイストが、素直に表現されていて楽しかったというか。
そう最終的に感じていたということを、報告しておきます（笑）。まあ”アニメ”としてのクオリティは手堅く良質でしたしね。やっぱ予算がかかってるかかってないというのは、画面の感じとして歴然と出るなあと、ガンダム００あたりとも並べて。
残りは後編。
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